金石锵锵 雍雍和鸣

　　它是五千年中华民族遗存至今的国粹

　　古音新韵 良心铸制

　　他们

　　是古代和现代的摆渡人

　　是音乐和人文的嫁接者

　　让千年编钟重现金声玉振

　　今天的《江城非遗坊》

　　我们去探秘传统青铜打击乐器铸制技艺

　　以编钟为代表的传统青铜打击乐器是五千年中华民族遗存至今的国粹。从商周到清代，历代宫庭“钟鸣鼎食”、“作乐宴飨”必用编钟礼乐重器。

　　在武汉工控艺术制造有限公司的铸造车间内，工人们正在用传统的方式生产古老的编钟乐器。从编钟的复仿制，到与编钟配套使用的“八音”乐器的铸造，如今，这项传统青铜打击乐器铸制技艺已经是湖北省的一项非物质文化遗产项目。

　　武汉工控艺术制造有限公司的前身是武汉机械工艺研究所，也是最早参与曾侯乙编钟复制科技攻关的单位之一。

　　1978年5月22日，在湖北随州，沉寂了2400多年的曾侯乙编钟惊世出土，20世纪80年代初，复制国宝编钟被提上议事日程，湖北省博物馆、中国科学院自然科学史研究所、武汉机械工艺研究所等单位的上百名科技人员参与了复制研究。经过反复科研试制，专家学者、技术人员耗时三年，逐渐掌握了塑模、制模、翻模、青铜浇铸、定音等工艺，1984年7月，成功复制了曾侯乙65件套编钟。

　　陆仲生是铸造专业高级工程师，他的祖父是武汉著名的高洪太铜锣创始人高青庵，从小时候接触铜响器的制作，到参与曾侯乙编钟复制全过程，再到复仿制系列青铜打击乐器，已过花甲之年的他，和这门传统的铸造技艺相伴了近五十载。

　　武汉工控艺术制造有限公司高级工程师 陆仲生：所谓复制，就是外形内形要一致。那你起码要掌握配方吧，那么配方怎么办呢，后来我们就找到了编钟有点废料的角角，我们经过化验，得出它的配方，铜、锡、铅三种。编钟作为演奏乐器，材料的选择对声学的性能有重要的影响，曾侯乙编钟里，铜、锡、铅的含量达到了最合理的比例。这个铸造，浇筑是一个比较关键的一步，万一温度控制不好，再一个有渣质，熔炼方面有一点问题，前面做的工作就报废了。大致的温度应该就是1200多度，浇筑的时候应该是1050到1080度，那么渣质就是靠我们熔炼的时候要精炼，要把渣质全部打干净，铜在空气当中容易氧化，氧化以后就形成了氧化渣，氧化渣进去了，你的铜质就不干净了，所以我把磷铜放进去以后，让它充分地脱氧，这是二次脱氧，把渣质去掉。

　　传统青铜打击乐器铸制技艺包含铸造和制造两方面，铸造技艺是以传统失蜡法为核心，按每一种打击乐器“形”的要求，除铸造出精美的外貌特征外，还需将青铜乐器的“双音结构特征”铸制于铜钟坯之中。

　　铸造出成套的编钟之后，如何让它们打击出符合乐器演奏的音准，是编钟制造的核心技术，根据古人的经验，用调整钟壁厚薄的方法，来实现对音律的安排，所以编钟铸成后，还要调音。

刘佑年是国家工信部认定的编钟乐器行业标准制定专家，他从1986年开始从事编钟的调音工作，普通人能听出哆、来、咪，而刘佑年却能听出“哆”与“来”之间1/20的细微差别，被称为拥有一双“金耳朵”。

　　武汉工控艺术制造有限公司高级工程师 刘佑年：铜钟的调音，它只是编钟调音的最后一步，实际上之前做蜡模的时候，都有一个预调音，也就是你做出来什么样的蜡模的型，它的音胚子就随着铸造，就有一个基本的轮廓摆在那里了。合瓦形的双音编钟，当我们看外观的时候，非常的不直观，但是你从下往上看它编钟的内腔的时候，才知道什么叫合瓦形，双音编钟的奥秘就是隐藏在这个合瓦形的最基本最根本的结构，双音结构，你从外观看进去，它有四个图块，学者告诉我们它叫塬，这个塬的宽度、高度、长度，它是我们双音编钟的充分必要条件。把铜钟毛坯做出来以后，应该从音的角度来说，把多余的铜分子把它磨掉，然后把好听的声音磨出来。打磨一口大钟，原来最早我们开始的时候，十天半月很正常，到了最后半月，还差个半天两小时一小时，非常接近那个临界点的时候，你哪怕多磨了几分钟，多磨了秒秒钟，对不起，磨多了，第一种情况下是把钟磨穿了，第二种情况，打薄了以后，越磨它的音越低，低到了我要求的那个乐音的标准值，对不起，前功尽弃，所有前面的劳动，废品，是怎么样做废的你都不知道，你还认为你蛮认真，不是那回事，是我们没有找到内在的窍门。技艺，它就是说你只有在脑海里面，无数次地去总结，一定要靠自己动手，而且要用心地去动手，用心地去悟。

　　武汉工控艺术制造有限公司高级工程师 陈世辉：通过原始的数据记录以后，我们一般好多编钟都是拓展，把前期的钟的尺寸、大小、比例全部要放大或者缩小到一个合理的范围，让钟的大小匹配它的音准的高低，这个很关键，钟的形、尺寸定好了，首先要在蜡模上面增加它的壁厚，把它的壁厚控制在最合理的范围，控制它的音高。只能高，这个音，不能低，如果高了以后，我们可以打磨调音，把壁厚调薄，它的一些发音点的部位，包括整个形腔的均匀度，都可以调节，但是如果这个音，我们刚开始一测，它的音低了，那它就不可逆了，相当于没有余量了。

　　传统青铜打击乐器铸制技艺集声学、力学、冶金、音乐、美术等于一体，涵盖了文化和技术的交融，要求铸钟人不仅要有高超的铸制技艺，还要有一定的文史修养。

　　武汉工控艺术制造有限公司高级工艺美术师 王为钢：因为编钟出土都是在地底下埋着在，很多钟都是金属制作，不会马上朽烂掉，像木架子都是看不到的，所以我们在制作编钟的时候，不光是制作编钟，钟架也要一起考虑。这些架子上采用什么纹饰，采用什么样式都要考虑当时时代的东西，结合在一起才不会那么生疏、突兀。特别是有文物出处的，尽量要还原它的纹饰，这里面是要花功夫的。曾侯乙的纹饰细得跟头发丝一样。用眼睛一点点雕，雕一点就要歇一下，否则你眼睛会流泪。每制作一套编钟的时候，我都感觉是一种洗礼，雕刻纹饰的时候，就感觉跟古人在对话。

　　经过数十年的探索、改良，武汉工控艺术制造有限公司让传统的青铜乐器铸造技艺有了大的进展，拥有多项专利技术，包括将3D打印技术，运用到编钟的仿制上面。

　　相继研发了适合市场需求的，从商代到清代、各个地区出土的传统青铜打击乐器。如今，他们在制做编钟新品种的同时，又拓展了与编钟配套使用的“八音”乐器产业链，复仿制的编铙、编铃、四虎镈钟、秦王镈钟、勾鑃、錞于、磐钟、大晟钟、鎏金编钟等系列青铜打击乐器,都可与当代中西方乐器同台配器演奏。

　　武汉工控艺术制造有限公司高级工程师 刘佑年：现在走向市场，我们也希望把我们的编钟从武汉，湖北、全国，然后一带一路走向全世界，实际上我们的编钟已经有二三十个国家都出去了，非常漂亮，国外的学者也好，老百姓也好，那真是五体投地，就是我们习主席说的，我们自信，这个伟大的历史，中华民族，我们值得骄傲，我们做钟的人，也觉得蛮骄傲。

　　40年多来，编钟以展览、展演和艺术交流等形式，频繁地参与对外文化交流活动，为弘扬优秀的民族文化作出了特殊贡献。金石锵锵，雍雍和鸣，奏出了恢弘浩荡的先秦文化，也奏出了锦绣绵长的华夏历史。

　　武汉工控艺术制造有限公司高级工程师 陈世辉：作为非遗传承人，我们也很希望能够达到古人的那种思想境界，把我们制作的每一件编钟，能够传承，能够继承过来，并发扬光大。我们现在更多的是要培养年轻人，喜欢这一行，喜欢这些我们老祖宗所留下来的宝贵的遗产，这是我们当今人要做的事情。